9.0/10 一次对纽约20世纪□80年代少数族裔地下LGBT群体□drag/ball文化的视觉民族□志记录。Drag之于少数族裔LG□BT，恰似杀马特之于流水线农民工□——从苦痛中孕育，通过对身体的改□造与夸张性的畸变以抵达现实生活中□永不可触的autonomy与al□ternative utopia□，反向借由消费主义实现抵抗，并依□靠相似的兴趣形成sisterho□od式的社群联结。对于LGBT群□体而言，masquerade与p□erformance是深入骨髓的□“天赋”（毋宁说是“后赋”）——□ta们在生活中为了融入主流社会、□为了从主流社会的目光中逃逸，而习□得了如何"blend in"的方□式、如何像个“正常人”那样行事的□技巧。因此，变装的重点不在于衣着□打扮，而在于是否足以以假乱真，既□可出柜，亦可搬演入柜。□

非常不理解新三的某些好评， □□抛却一切诸如服装、马戏、称 □□呼等细节问题不谈，也抛出刘 □□关张诸葛等角色塑造不谈，这 □□部剧传递的价值观，实在令人 □□看不下去...好像人与人之 □□间只有猜忌，尤其是蜀汉的和 □□谐创业氛围，明明算得上“古 □□今之盛轨”，被改成阴谋论， □□擅自揣测抹黑英杰，居心何在 □□呢？好气... □□

和前男友看的最后一部电影 □□□□□，在吴孟达去世的那几天， □□□□□他来帮我搬家，新房子，白 □□□□□天很累，晚上看了一半，我 □□□□□睡着了他就不看了。第三天 □□□□□吵架，第四天他走了。就这 □□□□□样分手了。后来我自己把另 □□□□□一半看完了。认真想想，他 □□□□□懂得没我多，看得没我多， □□□□□审美也不如我，总之是啥啥 □□□□□都比不上我。虽然孤独，分 □□□□□了也好。 □□□□□

Netflix 出品。所以说 三年片高清在地□□球村里 美国人与中国人还是相对最□□懂彼此的两伙人了。立场而言 取材□□与呈现 都还算一碗水端平 作为国□□人看得也没觉得有偏颇或袒护中美 □□企业或劳工任意一方的取向。这种客□□观 所带来的真实感 对于一部描绘□□跨国企业中两线观看国文化 两个阶层 多□□种立场的人与事相互碰撞的影片时 □□是很不可多得的东西。尤其魔幻的是□□ 无论是工人也好 工会也好 相对□□的两种价值观如何也罢 占据了一半□□篇幅讲述工人为工资 工作机大全万能钥匙会与安□□全的斗争 最终却以自动化流水线将□□开始取代大量岗位的开端来收尾。□□

Pride Month去 □□□看这部纪录片。Ball对 □□□于跨性别群体而言是一个乌 □□□托邦，在这里they展示 □□□自己的才华并成为自己。但 □□□这个小世界是脆弱的，无数 □□□孩子在这里热烈而短暂地燃 □□□烧。 □□□